“我这里有成套的，品质挺不错的。”
店家指着旁边货架上文房四宝介绍道：“另外，如果你想更好一点的，那就只能单独选了，但如果要好一些的话，价钱方面有点贵。”
孟子涛说：“我单独配吧，价钱方面只要物有所值就行了，麻烦你先给我来几支好一点的湖笔吧。”
“还真巧了，我刚进了几只双羊牌的湖笔。”
店家从货架上拿了两只盒子：“这是1980年产的‘圆、尖、齐、健、春卉、夏莲、秋菊、冬梅’等木杆羊毫毛笔一组两盒8支，你看看满意不。”
孟子涛和钟锦贤走过去打量，发现确实都是作工十分出色的毛笔，符合孟子涛的要求。
孟子涛问了价钱，点了点头：“不错，这两盒湖笔我要了。”
店家笑着说道：“好，那你们要什么宣纸，生宣还是熟宣？”
钟锦贤想都没有想，脱口而出道：“这还用说，当然是生宣了。”
孟子涛则摇了摇头：“谁说要生宣，我要好一点的熟宣。”
“啊！”钟锦贤有些想不通了：“不是书法都用生宣吗？你怎么买熟宣？”
现今国内书坛除极少数人书写小楷时选用熟宣外，绝大多数以生宣作为书写的载体，所以钟锦贤觉对孟子涛的选择很奇怪。
孟子涛说：“我师傅的朋友喜欢用熟宣写了十几年的字了，我当然买熟宣了。”
钟锦贤嘀咕了起来：“真够奇怪的。”
孟子涛说：“有什么奇怪的，只不过他尚古。”
钟锦贤讶然道：“照你的意思，古人都使用熟宣写字？”
“在清代之前，一些名字基本都使用熟宣写字。”
孟子涛侃侃而谈：“比如，晋代王羲之的代表作‘兰亭序’、‘快雪时晴帖’，王询的‘伯远帖’，王献之的‘鸭头丸帖’，至唐代欧阳询的代表作‘梦奠帖’，颜真卿的代表作‘祭侄稿’，柳公权的‘蒙诏帖’，至宋代苏轼的‘寒食帖’，黄庭坚的‘诸上座帖’，至元代赵孟頫的‘书绝交书’，及至明代董其昌的‘乐毅论’等等。”
“所有这些名家代表作所用纸张不论纸质粗精，无一例外皆为“熟性”纸（其中个别的绢本亦属“熟性”），笔画架构无不纤毫毕现，鲜明而清晰，不见浸渍而显精神，与今人用生宣书写而成的‘水墨透润、淋漓’之感并不相同。”
听了孟子涛的解释，钟锦贤心里有了一个疑问：“既然这样，那为什么现在大家反而使用生宣来写字了？”
孟子涛解释道：“你不习毛笔字对这一点可能不太了解，事实上，用生宣写字刚开始会不大习惯，而后便可利用其吸水性强的特性让字变得‘沁润’不少，别有韵致外，还比较容易掩饰各种本身笔法不足造成的‘秃、尖、露、叉、涩’等毛病。”
“很多习字之人在掌握一定结体之法后便很容易表现得‘恣意’而不‘严谨’大概也与生宣这种特性有关。”
店家笑着接过话道：“这位小兄弟说的对，其实除了这个原因之外，我觉得也和现今书法界的字普遍都写得比较大，大过古人许多有关。”
钟锦贤问：“这又是为什么？”
孟子涛回道：“因为生宣较强的吸水性使得其上书写大字时更加酣畅而奔放，字小时容易由于墨洇而难以将笔划从容地表现出来。”
“再加上现代日常书写的工具和方式发生了重大的变化，人们几乎是不可逆转地放弃了毛笔小字的书写，加上居室扩大的陈设要求、对各种展览和比赛的视觉考虑等因素，让生宣的舞台愈加放大，熟宣几乎被挤出了主流书法的舞台。”
钟锦贤了然道：“这么说来，生宣和熟宣的转变，应该是时代的变化造就的。对了，你喜欢用熟宣还是生宣写字？”
孟子涛说：“我无所谓，只要纸张好，生宣和熟宣都可以。”
店家笑着说道：“说起来，我这还有四刀八十年代的红星净皮熟宣，不过价钱比较贵。”
孟子涛眼睛一亮，八十年代的红星净皮熟宣这年月可不容易找，他连忙说道：“劳烦你把它们拿出来，只要东西没问题，我都要了。”
“请稍等。”
店家走到后面，打开一只保险箱，从里面拿出了包装很好的四刀宣纸，手捧着走了回来。
孟子涛一上手，就知道这些宣纸都是真品，连忙询问价格，店家给的价钱很合理，孟子涛也都全要了，他准备把三刀送给师傅的朋友，剩下一刀就自己用了。
钟锦贤收起手机，笑眯眯地说道：“子涛，能不能帮我写句名言？”
“没问题，回去之后我就帮你写。”这么简单的要求，孟子涛一口答应了下来。
钟锦贤嘿嘿一笑：“别回去了，就在这帮我写吧。”
“怎么这么急？”孟子涛有些奇怪。
钟锦贤解释道：“这是萌萌为她的一位宝岛的叔公求的，她叔公马上坐飞机要回去了，所以特别急。”
孟子涛说：“既然这样，她怎么不早点说？”
钟锦贤耸了耸肩膀：“这丫头说刚刚才想到。”
孟子涛笑着摇了摇头：“她有没有说要写什么名言？”
钟锦贤说：“就写‘宁静致远’这四个字，尽量大一点。”
孟子涛说：“字要大一点，用生宣比较好。”
钟锦贤对着店家问道：“老板，你这有