TXT下书>言情总裁>迷情柏林>2写在前面的话

写在《帝国魅色》前面的话

亲爱的朋友们,我很荣幸能够通过文字与大家做一次心与心的交流。当您开始阅读这篇,请先看看这篇小文章吧,希望对于大家看文有所帮助。

首先,关于文章的体裁定位。本文是一部言情是以讲述男女之间相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的我的认识中,言情文本,从清末民初的新鸳鸯蝴蝶派那些才子佳人的恋爱,经历了本世纪八十年代、九十年代的台湾言情的风靡,就已经奠定了其独特的“唯美、清新、浪漫”的艺术特色和情感基调。以社会生活中发生的男女情感为原型,进行加工和提纯,创作出带有一种类似于美好的幻想、美丽的梦境的言之,“言情,就是给女孩子造梦的。”本文也有意地偏向这种浪漫主义表现手法,以表现男女主人公的理智与情感、精神与□不断挣扎为中心,意在歌颂纯洁、坚贞、美好的爱情。

其次,谈一下文章的题材问题。一部,需要具备“人物”“情节”和“环境”三要素,其中社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。本文写的是“战争时期的爱情”,尽管在文里再三避讳一些词汇(在此就不多举例了),读者朋友们还是可以看出,本文是以二战时期的纳粹德国为历史背景,描写了党卫军高级将领盖尔尼德与中国少女周碧云的爱情故事。历史上的1933年至1945年间的德国,处于希特勒的□和国家社会主义(法西斯主义和社会主义的变体)的意识形态的坚固统治之下。

言情文学创作而非历史学研究范畴,我选取“战争与爱情”这个题材的目的,并非是走所谓的“考据派”路线,而是写在这样一个特别严苛的社会环境下,一对立场、身份、地位悬殊的恋人,克服重重压力,冲破各种阻碍,共同维护那一份弥足珍贵的爱情,意在赞颂这份可歌可泣的真情。第一幕的内容,涉及到部分“nuè_liàn”的情节,略显灰暗与血腥,在严酷的社会大背景之下,故事还因男女主人公之间的性格和命运更加矛盾丛生,曲折反复。我常常就这个问题跟读者群的朋友们开玩笑,如果女主角跟男一号盖尔尼德在一起,那么就叫做“nuè_liàn情深”;如果女主角跟男二号墨菲斯·珀尔在一起,就该叫做“西方罗曼”;跟男三号麦克斯·威施尔在一起,那就叫“欢喜冤家”了。也就是说,男女主人公之间的爱恨情仇,其动因既是社会的,也是性格的,亦掺杂着命运的安排。

再次,关于。言情众文学,是一种最接近生活的文学体裁,它应该具有通俗性。由文体决定了在写作的过程中,我尽量避免晦涩生僻的词汇、符号化的网络新名词,力求呈现出一部语言清新、文风质朴的作品,并且尝试着融入一点电影的镜头语言,例如多视角的交叉、镜头的推放、蒙太奇的切换等等。我深知自己的文学修养不够深厚,文字功底也不扎实,这些尝试尚不成熟,请朋友们多多提出宝贵意见,我会虚心接受的。

最后,申明一下本文的立场。在写作中我将始终秉承唯物主义历史观、坚持辩证唯物主义的世界观、健康向上的人生观与集体主义价值观。尽管文章是以一位纳粹德国高级将领为主人公,主旨绝不是宣扬法西斯主义,而是意在冷静审视在法西斯□统治下深受毒害与控制的人们的疯狂与偏执;高歌颂扬反法西斯战场上英雄们的无畏和牺牲;深刻揭露资本主义制度极其国家机器的贪婪本质;厉声控诉战争机器带给全人类的戕害与伤痛。由于是从一个柔弱的女性的视角去审视和揭示战争的残酷,所以笔触免不了有些柔软和伤感,并带着一丝旧时的烙印。

在写作过程中,经常有一些读者会向我提出这样那样的疑问,我听到的最让人哭笑不得的是一个小读者问我:“君大,有一部日本漫画里说的,海德里希不是同性恋么?”请朋友们一定不要将影视作品与历史史实,言情史史实混淆,影视、文学等文艺作品是以历史真实为素材,进行一系列的提炼、加工和再创造的,是“源于生活、高于生活”的,并非真实的历史。因此,也的原型,尽管它可能真的是“源于生活、有史可查、有据可循”的。

当然我也衷心希望,能够通过阅读这篇发大家对二战历史的兴趣,我会陆续为大家推荐一些较好的影视作品、传记文学以及历史方面的书籍。读者群里的几位朋友,提到二战的风云人物已经能够说得头头是道了。前文所述我不啻于所谓“考据派”一词,只是不太喜欢冒然将这个用于历史学研究、红学研究的方fǎ_lùn范畴的词汇,滥用到供人茶余饭后娱乐轻松之用的言情,但这并不会妨碍我对于引用史料的严谨客观的态度。当本文偶尔涉及到的一些较为敏感的情节和内容,诸如从某个反面角色的口中说出一些极端的“种族主义”的言论等等。写这些的根本出发点是为了营造那个特殊的时代背景,深刻塑造男女主人公的形象,以及制造戏剧矛盾和冲突,而非宣扬那些观点本身,敬请朋友们看文的过程中,尤其需要擦亮眼睛、明辨是非。

就说这么多吧,由衷地感谢亲爱的朋友们,在我漫长而艰辛的写作过程中,给与我的支持和鼓励!同时希望我的文字,能够带给大家阅读的快乐和一份


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