日本唱片协会（riaj）和日本音乐著作权协会（jc）是日本国内音乐组织中最强势的两家，毕竟这两家可是负责收钱和分钱的。只不过日本音乐著作权协会主要针对的是词作家、曲作家以及拥有词曲版权的音乐出版社；而日本唱片协会则是针对唱片制作与发行公司。
这两大协会在日本国内基本是垄断地位，日本音乐著作权协会垄断了日本国内99.3的音乐词曲版权，而日本唱片协会这几乎集中了日本国内所有的主流唱片公司。
林俊秀和秋元康主要是和日本音乐著作权协会打交道，毕竟每个月都能收到这个协会汇来的词曲版权收入。至于日本唱片协会则基本是索尼唱片这些公司才会打交道，而事实上日本数得上名的唱片公司都在这个协会里。
不过就和日本社会一样，日本唱片协会内部也是有三六九等的。最高等级就是正式会员，这些会员公司不仅有提议权，同时还有表决权；仅次于正式会员的是准会员，准会员是没有表决权的，但好歹在会议上是有发言权和提案权的；最差的就是赞助会员，听名字就知道这个资格是掏钱买的，而且仅仅只有旁听会议的权力而已。
与日本社会有等级差一般，日本唱片协会的会员资格也是非常固化的。从1942年成立至今，日本唱片协会的正式会员数就几乎没有变化过。
正式会员中首先包括的就是国际三大唱片公司：环球、索尼和华纳；其次就是那些在日本本土非常出名的独立唱片公司：艾回、国王、建伍、波丽佳音、等；再次就是娱乐巨擘附属的音乐子公司：日本电视台的vap唱片、德间书店集团的德间唱片、吉本兴业的吉本音乐、南梦宫公司的万代南梦宫艺术唱片等；最后就是那些从协会成立之初就存在并延续至今的唱片公司：古伦美亚、帝蓄娱乐、雅马哈音乐等。
为什么日本音乐人活得那么滋润？其实就是日本唱片协会在收取版权费用方面真的是孜孜不倦。比如国内音乐人很少听过的“二次使用授权费”和“唱片租用报酬补偿费”之类，二次使用授权费就意味着消费者即使购买了正版唱片，但是如果将唱片中的音乐用于商业用途，那日本唱片协会还是会找你收费；至于唱片租用报酬补偿费就更夸张了，比如小明开了一家租碟铺，日本唱片协会有权在小明每天出租唱片的收入中抽取一部分作为使用费。甚至日本唱片协会还会征收“私人录音补偿金”，就是小明买了正版唱片然后翻录一张送给小红这样的行为，日本唱片协会也是要收钱的。
正因为日本唱片协会收钱的地方太多，牵扯的金额太庞大，所以正式会员们一直不愿意招收新的正式会员进来。杰尼斯事务所旗下的三家子公司就只有饭岛三智的杰尼斯梦想没有拿到准会员资格，喜多川自己的杰尼斯娱乐和玛丽母女的杰尼斯风暴都是协会的准会员。
也正因为这样的区别对待才让饭岛三智对成为日本唱片协会的会员有了执念，可惜她的这个执念实在是没有办法实现。别说林俊秀和秋元康没有这个能力，就算有这个能力也不会用在这里。要将一家成立才几年的公司送进日本唱片协会，这欠下来的人情债可就大了，天晓得要如何才还得清呢。
看到林俊秀和秋元康坚决的表情，饭岛三智也知道想从他们身上突破是不可能了，于是她也放弃了在这个问题上的继续纠缠。接下来大家谈的就是如何交换资源，毕竟现在akb48手上没有太多的资源，因此基本上就是饭岛三智这边撒资源过来让kb48身上没有太多东西可以交换，但是他们身后的两位大佬——林俊秀和秋元康这里却有不少好东西。几经谈判之后，林俊秀和秋元康终于承诺为饭岛三智旗下的艺人提供相应的日剧、歌曲等作品。
而就在双方都谈得差不多的时候，p这边基本就是中居正广和木村拓哉出面，剩下三个人一般不会太关心这些事情。而在中居和木村这边，也一般是中居是沟通，木村补充一些一家，最后五个人确认没有问题就算ok。
林俊秀和秋元康这边拜托kb48，而饭岛三智也代表p希望双方可以在影视及音乐作品方面进行深度合作。而对此最为积极的则是木村拓哉，此时的木村拓哉真的面临着转型的压力。要知道木村拓哉到现在的所有角色都是演他自己，也就是负责在电视剧里耍帅就是了。这样的表演估计再撑五年就不行了，毕竟新的观众在成长中，他们可不见得喜欢木村。
林俊秀稍微回忆了下2007年，这一年的p似乎并没有太多的作品。在唱片方面，全年只有一张单曲发行；而在电视剧方面，木村拓哉也只有一部作品，稻垣吾郎和香取慎吾都只是客串了一集，剩下的草彅刚和中居正广则完全没有作品。
不过木村拓哉在2007年拍摄的《华丽的一族》可是相当经典的一部日剧，算是木村少数演得不像自己的作品之一。为了不破坏这部日剧，那给木村只能制作正统的日剧，也就是那种11集到12集长度的日剧。至于草彅刚倒是可以安排稍微长一点的日剧，甚至是做成长寿剧。
剩下的三个人，香取慎吾戏路太窄、稻垣吾郎担不起主役，而中居正广又志不在电视剧方面，所以到时候安排这三个人客串演出便是了。林俊秀在脑海里开始回忆2010年代比较优秀的日剧，在将大河剧、晨间剧和女性主役剧都排掉之后，剩下的几部剧又因为原